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也许是因为世界太大了，一路的奔赴从来没有终点，在《站台》中总有比汾阳更北的北方，在《三峡好人》里也总有比奉节更南的南方，最终我们究竟是山穷水尽无路可走呢，还是兜兜转转最终回到一开始的起点。贾樟柯电影的魅力就在于，他并不是直接展现“活生生的现实”，而是透过一层荧幕展现与现实有些距离的另一重现实，这两重现实就像卡尔维诺笔下的莫里亚纳，也就说说，像是一张没有厚度只有正反的纸，纸的两面既不能分开，也不能对看，他们同样真实，共同建构起我们的整个符号世界。当电影中的现实同我们日常体验到的现实重合在一起时，它的魅力也就完全散去，所谓的意识形态症候也就隐而不露了。